Onthou jy daardie toneel van Game of Thrones?

Nee, nie die een met die Starbucks-beker nie. 
Die  ander een. Die een waar niemand enigiets kon sien nie!

As jy een van die miljoene kykers was wat na 'n modderige grysskaal-vervaagdheid loer gedurende Die lang nag, jy het reeds ervaar wat gebeur wanneer inhoud in 'n pikdonker kamer gegradeer word en dan in feitlik enige ander omgewing besigtig word.

Selfs die episode se kinematograaf moes uitkom en sê: "Dit het goed gelyk toe ons dit bemeester het." En ons glo hom. Maar hier is die punt: dis soort van die probleem.

Dolby het net gesê wat gesê moes word

In 'n nuwe opdatering, Dolby het dit kristalhelder gemaak:

As jy in totale duisternis punte gee, is jou inhoud waarskynlik te donker vir die werklike wêreld.

Bias-beligting – ’n sagte, beheerde lig agter jou skerm – is nie net vir ooggerief nie. Dolby verduidelik drie groot redes waarom dit saak maak:

1. Verminder moegheid, veral wanneer jy met HDR werk.
2. Stabiliseer kleurpersepsie deur jou visie in fotopiese modus (volledig lig-aangepas) te hou, in plaas van mesopies (dowwe beligting) waar jou vermoë om kleur te beoordeel, uitmekaar val.
3. Verbeter waargenome kontras en swartvlak-akkuraatheid, selfs op topvlak-uitstallings.

Met ander woorde: vooroordeelbeligting help jou om te sien wat jy eintlik doen, en help jou gehoor om te sien wat jy bedoel het.

Wat maak 'n Bias Light "Professioneel"?

Dolby is nie vaag hier nie. Hulle noem eksplisiet die MediaLight Pro2 as 'n voorbeeld van 'n vooroordeellig wat aan die kriteria vir kleurkritiese werk voldoen.
(Terloops: So ook die LX1 en Mk2—albei oortref SMPTE-riglyne—maar ons het die hoogste CRI 99-spesifikasie-eenhede vir Dolby se navorsing gestuur.)

• Kleurtemperatuur behoort by jou verwysingswit te pas. Vir Dolby Vision is dit D65 (6500K).
• Luminansie moet verstelbaar wees—jy moet 5 nete op die muur kan slaan.
• Die lig moet konsekwent en flikkervry wees, sonder verskuiwende kleurtemperature of disko-effekte.
• Die muur agter jou skerm moet 'n neutrale grys wees, nie 'n vet aksentkleur wat vir estetika gekies word nie. Alhoewel dit die belangrikste is in professionele opstellings, is dit steeds die beste praktyk vir enige ernstige kykomgewing.”

"Maar ek het nie 'n fancy ligmeter nie ..."

Moenie bekommerd wees nie. Dolby staan agter jou.

Hulle het vrygestel aflaaibare TIFF-lêers jy kan dit in jou graderingstelsel laai. Hierdie kolle is ontwerp om jou te help visueel pas jou omgewingslig by presies 5 nits, die SMPTE-standaard vir verwysingsomgewings.

Al wat jy doen is:

1. Laai die TIFF's van Dolby af.
2. Laai die lappie wat ooreenstem met jou biasligopstelling (3-kantig of 4-kantig).
3. Maak seker dat jou graderingsagteware 'n PQ (ST2084) HDR-sein uitvoer.
4. Sit waar jy gewoonlik werk (3 prenthoogtes terug is die riglyn), en verstel jou biaislig totdat dit by die buitenste omtrek van die pleister pas.

Geen meter nie. Geen raaiwerk nie. Net jou oë en 'n bietjie visuele vergelyking. Hulle sê dat "vergelyking die dief van vreugde is," maar dit is ook die pad na 'n akkurate 5-nit surround-skerm. 

TL;DR: Moenie in die donker werk nie

As jy inhoud skep wat bedoel is om gesien te word, moet jy dit sien soos jou gehoor dit sal sien. Dit beteken om dit in 'n verwysingsomgewing met behoorlike omgewingslig te gradeer, nie 'n swart gat van kreatiewe bedoelings nie.

Ons maak ligte soos die MediaLight Pro2 en Ideaal-Lume wat aan al Dolby se aanbevelings (en meer) voldoen. Hulle is ingestel op D65, dimbaar na 'n 5-nit surround, en word vertrou deur poshuise, ateljees en kalibrasie-entoesiaste wêreldwyd.

Want as dit by kleurgradering kom, Akkuraatheid is hoe ons die werk eerbiedig.

En as jou beligtingopstelling steeds in die skaduwees vassteek; moenie bekommerd wees nie, jy is nie alleen nie. Selfs premium kabel kry dit soms verkeerd.